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“长松亭亭,为众木之表”。北宋画家郭熙《早春图》中的大松树可谓典型,他自己也云云形容松树。然而,松树到了南宋禅僧牧溪笔下,则是另一派天趣:几道树藤、些许松针、一只八哥,甚至一颗松果。牧溪为什么要这么画?在一幅《叭叭鸟图》中,牧溪又是若何“解放了松子,让画中的八哥获得了顿悟”?

无疑,松树是中国绘画中被描绘得最多的题材,古往今来的每一位画家,无论是大画家照样小画家,也许都画过这种傲立风霜的植物。越是盛行,画起来便越加不易。若何让笔下的松树与众差异,是每一位试图描绘松树的画家所面临的难题。南宋末年的禅僧画家牧溪即是一位具有惊人缔造性的画家,他的画堪称中国绘画史上的一次转变,只不外,那时人并没有完全意识到。那么,他的画事实有哪些转变之处?那时人为何对他完全忽视?他又若何在之后的朝代逐渐发生潜移默化的影响?要部门地回覆这些问题,不妨从他的一幅描绘松树的画提及。

牧溪《叭叭鸟图》纸本水墨 日本私人珍藏

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龙与君子:描绘松树的两种传统

《叭叭鸟图》是一幅纸上的小立轴,纵78.5厘米,横39厘米,日本私人珍藏。画上并没有牧溪的落款和任何题字,只有一方“牧溪”印章。这种小尺幅的画,可能是挂在僧人的禅房中作为观想用的。牧溪的画深得日本僧人喜欢,撒播到日本之后,依然会悬挂在禅寺或私人园林最具礼仪性的空间—茶室之中。

睁开全文

牧溪《潇湘八景图》之《渔村夕照》挂在根津美术馆的茶室“弘仁亭·无事庵”之中

牧溪自己就是禅僧。他出生在四川,但却出家在南宋首都临安,一直活到元代初年。无疑,他的画应对的是禅寺的需求,其中蕴藏的也可能是禅宗的理念。

画面一目了然,一棵老松,一只八哥。“岁寒,知松柏之后凋也。”自从孔夫子赞扬松树是傲立风雪的君子之后,松树就成为一种充满象征性的绘画母题。松树姿态虬曲,树皮斑驳,经常被形容为一条巨龙。从唐代最先,盛行描绘松树的大幅幛子画,越是姿态奇诡,越是受人迎接。五代时的荆浩写有一篇谈论绘画之道的书《笔法记》,而书中主要谈的就是若何画松树,若何在姿态上像巨龙,人品上却又像君子。这种理念,一直主宰着中国绘画中对松树的描绘。松树像龙一样千变万化,又像君子一样受人崇敬。因此,描绘松树大致形成了两种取向,一种倾向于戏剧性,越是苍老,越是虬曲,越能获得人们的喜欢。这种取向尽可能突出松树像龙一样千变万化的神奇异点,因此经常会带有某些玄门的寄义,好比永生不老,生命转换。早在唐代,传说张璪就能手握两支笔,双管齐下,一手画生枝,一手画枯枝。转瞬之间,生命荣枯的戏剧性循环就通过松树转达出来。唐代的松树幛子没有一件留下来,不外到了元代,却有不少信仰玄门的画家最先捡起这个传统,画出姿态转变万千、极难在现实中看到的松树。画松树的另一种取向是只管把松树画得挺秀,枝干部署得秩序井然,像一位谦谦君子。北宋画家郭熙《早春图》中的大松树可谓典型,他自己就在《林泉高致》中形容这类松树为 “长松亭亭,为众木之表”。

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